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Charla musical en el bondi (autobús)

¿Se puede pensar en una "buena música" y una "mala música"?

♦│OPINIÓN│Nuevas músicas│Una pequeña crónica reflexiva…

El pasajero de atrás, creo haber escuchado, hablaba sobre la necesidad imperiosa de que los compositores escriban en el estilo de la música que escuchan.

Todos estos tipos, decía con un tonito canchero casi insoportable, en su casa escuchan Van der Graaf y no Lachenmann, son hipócritas que mueren por tocar rock y hacen música académica.

Su indignación iba creciendo mientras que su interlocutor asentía con admiración como si en ese mismísimo momento le estuvieran explicando el funcionamiento del inconsciente.

Mi timidez natural me impidió darme vuelta para decírselo, no los conocía , y no deseaba tener una disputa estética en el colectivo.

Así que me quedé pensando por ejemplo en la admiración que suscitaba entre nosotros,  jóvenes de los años 80′, que Sting escuchara a Lutoslawsky o más tarde, enterarme que Ligeti había encontrado enormemente inspiradora la música de los Pigmeos, que en la tapa de Sargent Pepper (The Beatles) estuviera Stockhausen, que en el doble blanco hubiera una pieza de música concreta.

Mientras recordaba, el interlocutor del asiento de atrás aseveraba con tono docto y pausado que en realidad no hay diferencias entre músicas complejas y simples y que lo importante es la buena música, sea en el estilo que fuere, mientras se manijeaban mutuamente reconociéndose como los mejores en su campo, yo seguía pensando en George Harrison escuchando música de la India y haciendo un álbum de música electrónica, los ejemplos se me hacían infinitos. Escuchar y hacer, parecería, no son actividades continuas, pero mis compañeros de bondi no habían pasado por ninguna de esas sospechas que hacen que nuestras certezas amainen, que nuestro ego decrezca para que aparezca un vislumbre de la complejidad y de nuestra pequeñez, eso no era su fuerte, mientras no dudaran , sus egos se tonificaban y con el ejercicio del poder y la mutua admiración se les lubricaba algo en su interior.

Jorge Sad


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Jorge Sad

Realizó estudios de composición en Buenos Aires con Francisco Kröpfl y con Marcelle Deschênes en Montreal. También estudió semiología musical con Jean-Jacques Nattiez. Ha compuesto obras electroacústicas, mixtas , instrumentales de concierto y aplicadas a multimedia y cine que han recibido numerosas distinciones nacionales e internacionales, y ha sido finalista en los Concursos Internacionales de Música Acusmática Métamorphoses d´Orphée ,(Ohain, Bélgica) y Pierre Schaeffer , (Pescara ,Italia) . Sus obras han sido programadas en festivales Internacionales como Aspekte (Salzburgo), Gaudeamus Music Festival (Utrecht) L’ espace du son (Bruselas), Emufest y Nuova Consonanza (Roma), Seoul Computer Music Festival , Festival Internacional de Teatro de Buenos Aires , Festival de Bourges, (entre muchos otros) e interpretadas por músicos de la talla talla mundial. Ha recibido encargos de Musiques & Recherches (Bélgica), del Centro Cultural Rojas ( Buenos Aires) , del Ministerio de Cultura de la Nación Argentina y del Groupe de Recherches Musicales (París Francia) Actualmente enseña Semiótica Musical en la Universidad de Tres de Febrero y Composición en el Conservatorio Alberto Ginastera. Desde 2011 Dirige el Festival Nuevas Músicas por la Memoria y dirige el Ensamble Seres/Parlantes Sus obras son publicadas por la editorial Babel Scores. el sello español Luscinia Discos ha publicado su CD monográfico Música para (seres)parlantes en 2016.

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